Архив на Sunday Morning: Импресионизмът на 150

На 15 април 1874 година – преди 150 години – на Rue du Capucines в Париж се открива първата импресионистична галерия, включваща произведения на 30 художници, в това число Пол Сезан, Едгар Дега, Клод Моне, Камий Писаро и Пиер-Огюст Реноар. Домакин от „ Анонимното сдружение на художниците, скулпторите и гравьорите и така нататък “, той е учреден в отговор на Парижкия салон, годишната галерия, спонсорирана от държавното управление, която постоянно отхвърля творбите на изгряващите художници.

Шоуто, което продължи към месец (припокривайки началото на салона от 1874 г.), беше финансов неуспех за артистите. Присъстваха единствено 3500 гости. Отговорът беше враждебен; критиците измислиха термина „ импресионист “ като позорен термин, въодушевен от „ Впечатление, изгрев “ на Моне.

Историята потвърди, че тези критици бъркат. От архивите на " Неделя заран " вижте тези завладяващи портрети на новаторските художници, основали нов език на изкуството.

Видеото включва:

Едуар Мане, чиято почивка на морето обърна хода на модерното изкуство, насърчавайки раждането на импресионизма. Марта Тайхнер рапортува за изложбата " Мане и морето " (25 април 2004 г.);

Холандският художник Винсент Ван Гог, чиито облици и трагична история на живота развълнуваха милиони. Рита Брейвър рапортува за галерия в Националната изложба и пътува до Музея на Ван Гог в Амстердам и до Южна Франция (4 октомври 1998 г.);

Жаклин Адамс посещава ретроспекция на 60-годишната кариера на Клод Моне в Института за изкуства в Чикаго (27 август 1995 г.);

Камил Писаро, един от създателите на импресионистичната школа, който обърна четката си, с цел да улови елементарното. Доклади на Антъни Мейсън (11 юни 1995 г.);

Ретроспекция на произведения на Едгар Дега откри неотдавна преустроената Национална изложба на Канада в Отава, както оповестява Чарлз Осгуд (9 октомври 1988 г.);

Като американка и жена, Мери Касат беше необичайност измежду френските майстори импресионисти. Жаклин Адамс взе участие в галерия на своите произведения в Института по изкуствата в Чикаго (22 ноември 1998 г.);

Пол Сезан (когото Пикасо назовава „ бащата на всички нас “) беше обект на „ Сезан в Прованс “, избеляла от слънцето сбирка от 117 картини и акварели в Националната художествена изложба във Вашингтон. Morley Safer направи посещаване (23 април 2006 г.);

Поантилизмът е техниката на Жорж Сьора. Чарлз Осгуд рапортува за ретроспективата на Метрополитен музей на изкуствата на 185 произведения, които разказват метеоричната и извънредно къса работа на Сьора